de la grande trilogie d’opéras écrite par Mozart avec Lorenzo da Ponte, Cosi Fan Tutte est souvent considéré comme le plus faible. Après la ferveur révolutionnaire féroce du Nozze Di Figaro, avec sa profonde sympathie et sa compréhension humaine, puis la violence choquante de Don Giovanni, L’échange de couple de Cosi Fan Tutte semble presque frivole. Même la veuve de Mozart, Constanze, a avoué, à la fin des années 70, qu’elle ne s’était jamais vraiment souciée de l’intrigue.,
bien que le premier public viennois ait trouvé beaucoup à apprécier, sa course initiale a été abandonnée après seulement cinq représentations parce que L’empereur Joseph II est mort et Vienne a été endeuillée. Ce n’est qu’au siècle dernier, après les vastes élargissements de la gamme théâtrale et du son orchestral au XIXe siècle, que les perfectionnements formels de l’opéra – et, surtout, son immense passion – ont été appréciés.
Sur la surface, l’intrigue est absurde., Deux jeunes hommes, Ferrando et Guglielmo, sont mis au défi par un ami plus âgé, Don Alfonso, de capturer le cœur des fiancées de L’autre, les sœurs Fiordiligi et Dorabella. Ils font semblant de quitter la ville, de revenir déguisés et de faire la Cour aux partenaires de l’autre. Finalement, les filles tombent pour le » mauvais » homme.
initialement intitulé La Scuola degli Amanti (L’école Des amoureux), l’opéra a une suggestion distincte de leçons enseignées à une société volage., Bien que D’autres intrigues d’échange de couple aient été vues à Vienne (La Grotta di Trofonio de Casti, ou Le Songe d’une nuit D’été de Shakespeare), leurs échanges avaient été réalisés grâce à des dispositifs surnaturels. Ici, il n’y avait pas une telle licence pardonnante; tout changement d’avis serait considéré comme l’entière responsabilité des personnes concernées.
Da Ponte avait offert son livret à la respectable compositeur de la cour, Antonio Salieri. Il a été rejeté – mais Mozart a réalisé que des richesses incomparables devaient être tirées de cette histoire, car c’était beaucoup plus qu’une comédie légère., D’une certaine manière, c’était l’encapsulation d’un sujet des Lumières, concernant les défis traditionnels à l’amour, à l’honneur et au devoir. Et pourtant, Mozart et Da Ponte étaient fondamentalement désenchantés des Lumières.
ce mouvement intellectuel, tant aimé par Joseph II lui-même et au cœur de toutes ses réformes, avait effectivement détourné la société de la religion et vers la raison comme principal outil de compréhension de la vie humaine., L’éducation et l’idée d’apprendre par l’expérience faisaient partie de cette rationalité, et la plupart des œuvres artistiques, y compris les opéras antérieurs de Mozart, étaient des défenseurs de cet âge de raison.
Mais il y avait quelque chose de vide, comme Rousseau l’avait écrit à la fin de son second discours: « honneur sans vertu, raison sans sagesse, plaisir sans bonheur. »Mozart et Da Ponte partageaient sûrement ce point de vue. Les deux femmes de Cosi Fan Tutte se tournent vers les manières contemporaines pour obtenir des conseils, mais elles se retrouvent sans défense contre toute attaque sur leurs émotions., Privés de conseils moraux ou spirituels, ils deviennent isolés et vulnérables. Et ainsi, comme le racontent Mozart et Da Ponte, l’histoire se termine par un autre tas de ruine émotionnelle: le comportement humain a été moqué, et le plus dévastateur pénétré aussi.
Mozart a toujours travaillé le mieux parmi les artistes qu’il connaissait bien et respectait. Le casting réuni pour Cosi Fan Tutte lui était familier et Da Ponte; de plus, Adriana Gabrielli, qui jouait Fiordiligi, était récemment devenue la maîtresse de Da Ponte., Francesco Bussani, comme Don Alfonso, était considéré comme un adversaire, car il s’était élevé dans la hiérarchie théâtrale viennoise pour devenir directeur de Spectacle, et Da Ponte ne lui faisait pas confiance d’un pouce. Ce n’est peut-être pas un hasard s’il a créé le magnifique rôle de Fiordiligi pour son amant, et a conçu une fin par laquelle son ennemi devrait assumer la responsabilité honteuse du chaos qui s’était déroulé.
Cosi Fan Tutte, contrairement à Figaro et Don Giovanni, n’a pas été adapté d’une source existante mais nouvellement écrit., C’est peut-être pour cette raison que C’est le meilleur livret de Da Ponte. Un peu comme sa contemporaine Jane Austen, il s’est concentré sur un fragment de la société contemporaine, et en a tiré des observations radicales sur la condition humaine, avec toutes ses vulnérabilités, excentricités et faiblesses. Son texte est riche en détails, mais C’est l’alchimie de la musique de Mozart qui transforme ce scénario en quelque chose de plus subtil, de plus profond et de plus magnifique. Par exemple: sur la page de Da Ponte, La Servante Despina est une servante dure et aigrie., Mozart, cependant, donne sa vulnérabilité, allège sa grossièreté et fait d’elle un personnage de complexité et de plaisir.
essentiellement, Cosi Fan Tutte est un opéra d’ensemble – il y a moins d’airs individuels que dans Figaro ou Don Giovanni – et dans toutes les combinaisons de voix Mozart obtient un effet phénoménal. En plus des finales monumentales des deux actes, il y a des duos giggly pour les femmes, des combinaisons d’hilarité et de compétitivité pour les hommes, des sérénades de jardin douces et une cruauté dévastatrice, aussi, dans l’énoncé final des hommes de « Cosi fan tutte » (toutes les femmes sont comme ça)., L’avant-dernière scène de L’opéra, le duo entre Ferrando et Fiordiligi, commence comme un air de détermination inébranlable, puis passe par la surprise, la protestation passionnée et la supplication la plus tendre, pour se terminer dans la jubilation. Nulle part dans l’opéra il n’y a une représentation musicale plus fine ou plus humaine d’une telle transformation.
la qualité des airs est tout aussi vertigineuse, avec une aria individuelle extraordinaire qui arrive aux trois quarts du parcours., Comme le « Dove sono » De La Comtesse dans Figaro, « Per pietà » de Fiordiligi est un récitatif et une aria accompagnés pivots, alors qu’elle tente de résister aux avances de Ferrando. Le texte de Da Ponte déborde ici de culpabilité et de remords, et d’une frêle tentative d’espérer que sa constance pourrait chasser ses désirs haineux. Mais là où, dans Figaro, les références de la Comtesse à la constance l’ont retournée, lui donnant espoir et optimisme, ici la tentative de résolution de Fiordiligi ne fait que la ramener dans « vergogna e orror » (honte et horreur)., Da Ponte et Mozart ont reconnu et exploité le poignant insupportable de la confrontation solitaire de Fiordiligi avec un monde apparemment cruel, dépourvu de guide moral ou spirituel. L’illumination, semble-t-il, lui a fait défaut.
Voici le nœud de Cosi Fan Tutte. Pour Mozart et Da Ponte, les disciplines rigoureuses de L’Âge de raison étaient, si importantes soient-elles, inadéquates. À la fin de L’opéra, Don Alfonso fait réciter sa philosophie à ses « élèves » de son école pour amoureux: « heureux celui qui prend le bon côté de tout, et à travers toutes les tribulations laisse la raison le guider., »Mais il ne fait aucun doute, de la mise en place fragile, presque maniaque de ces mots par Mozart, que lui aussi avait perdu toute confiance en eux.
· Cosi Fan Tutte ouvre le Festival de Glyndebourne le 19 mai. Billetterie: 01273 813813. Jane Glover est l’auteur de Mozart Femmes (Pan)
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