Il y a cependant un segment important des activités de ces trois sociétés qui manque à ce calcul: leurs activités Sony Corp. possède le plus grand éditeur de musique au monde, Sony/ATV – qui intègre également EMI Music Publishing (EMP), entièrement acquis à la fin de 2018 – en plus d’une activité distincte d’édition musicale au Japon., Universal Music Group possède le deuxième plus grand éditeur de musique au monde, Universal Music Publishing Group (UMPG), tandis que Warner Music Group (WMG) possède le troisième plus grand éditeur de musique au monde, Warner/Chappell.
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ces dernières années, vous avez peut-être lu que certains éditeurs (et leurs clients auteurs-compositeurs) sont moins que ravis des revenus qu’ils reçoivent des services de streaming, par rapport aux redevances équivalentes tirées par les sociétés de musique enregistrée., D’une manière générale, les propriétaires des droits sur la chanson écrite (reprise par un éditeur) reçoivent environ un cinquième du montant d’argent versé aux artistes (et aux labels qui les reprennent) pour la performance du même morceau sur Spotify.
les statistiques révélées par Rolling Stone ci-dessous en disent long sur ce débat., (Bien que, il ne faut pas oublier que, dans de nombreux cas, le répertoire de musique enregistrée d’une grande maison de disques ne correspondra pas au répertoire des auteurs-compositeurs de sa maison d’édition sœur; par exemple, Adele a un accord mondial avec Sony pour les disques, mais avec Universal pour l’édition.)
selon mes estimations ci-dessous, toujours basées sur les données de Vivendi, Sony Corp.et WMG, les trois sociétés d’édition musicale dans le monde ont généré 3,23 milliards de dollars l’an dernier, soit environ 369 000 dollars par heure. Les trois grandes compagnies de musique enregistrée, rappelez-vous, partagé $1.,7 millions par heure, un montant presque cinq fois plus élevé que le butin recueilli par leurs frères d’édition.
qui possédait la plus grande entreprise d’édition musicale au monde l’année dernière? Sony Corp., qui a généré 1,4 milliard de dollars l’an dernier dans le domaine, dont la grande majorité serait venue via Sony/ATV. (Une comparaison annuelle des chiffres de publication de Sony ici serait injuste: Sony/ATV a administré le catalogue D’EMP en 2018, mais les revenus associés n’ont pas été pleinement reflétés dans les résultats de Sony Corp.,)
Une autre société d’édition d’un milliard de dollars en 2019 était UMPG, qui a vu son chiffre d’affaires annuel croître de 70 millions de dollars à 1,18 milliard de dollars, selon mes calculs, contre 1,11 milliard de dollars en 2018. Les revenus de Warner/Chappell en 2019 ont atteint 651 millions de dollars, en légère baisse par rapport aux 671 millions de dollars affichés l’année civile précédente. (Dans son plus récent rapport annuel de l’exercice, Warner a noté que la baisse de ses revenus d’édition de L’exercice était « principalement due à une diminution des revenus associée à la perte de droits administratifs et à une baisse de la part de marché.,”)
deux autres points intéressants à soulever à l’arrière des chiffres ci-dessus? Tout d’abord, L’ex-patron de Warner/Chappell, Jon Platt, est devenu président-directeur général de Sony/ATV en avril 2019, quelques mois après que Sony ait bouclé son acquisition D’EMP, plus de 2 milliards de dollars. Platt est maintenant la figure de direction clé au sein d’une opération D’édition Sony qui a généré plus du double des revenus mondiaux de son employeur précédent l’année dernière.,
et deuxièmement, lorsque vous combinez l’édition musicale avec le nombre total (tous formats confondus) de musique enregistrée des Big Three, vous apprenez que-à travers Universal Music Group, Sony Music Group et Warner Music Group — les principales sociétés de musique ont retourné plus de 18 milliards de dollars (14,93 milliards de dollars pour les disques, plus 3,23 milliards
en d’autres termes, lorsque vous incluez les opérations d’édition et de musique enregistrée, les trois majors ont en fait collectivement remis, en moyenne-oh, oui — plus de 2 millions de dollars (2$.,07 millions) toutes les heures en 2019.
Tim Ingham est le fondateur et éditeur de Music Business Worldwide, qui fournit des nouvelles, des analyses et des emplois à l’industrie mondiale depuis 2015. Il écrit une chronique hebdomadaire pour » Rolling Stone.”
