Há, no entanto, uma parte significativa destas três empresas que está faltando nesse cálculo: sua música-atividades de publicação. A Sony Corp. é proprietária da maior editora de música do mundo, a Sony/ATV – que também incorpora a EMI Music Publishing (EMP), totalmente adquirida no final de 2018–, além de um negócio separado de edição de Música no Japão., A Universal Music Group possui a segunda maior editora de música do mundo, Universal Music Publishing Group (UMPG), enquanto a Warner Music Group (WMG) possui a terceira maior do mundo, Warner/Chappell.
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Nos últimos anos, você pode ter lido que alguns editores (e seus compositor clientes) estão menos entusiasmados com a receita que recebem de serviços de streaming de, em comparação com o equivalente royalties puxado por registradas-empresas de música., De um modo geral, os proprietários dos direitos da canção escrita (copiada por uma editora) são pagos aproximadamente um quinto do montante de dinheiro pago aos artistas (e as gravadoras repondo-os) para o desempenho da mesma faixa em Spotify.
as estatísticas reveladas pela Rolling Stone abaixo falam muito sobre este debate., (Embora, deve-se lembrar que, em muitos casos, o repertório de música gravada de uma grande gravadora não vai corresponder com o compositor repertório de sua editora irmã; por exemplo, Adele tem um acordo global com a Sony para discos, mas com a Universal para publicação.)
de acordo com minhas estimativas abaixo, novamente com base em dados corporativos de Vivendi, Sony Corp., E WMG, as três empresas editoras de música em todo o mundo geraram US $3,23 bilhões entre elas no ano passado-o equivalente a aproximadamente US $369.000 por hora. As três maiores empresas de música gravada, remember, compartilharam $ 1.,7 milhões por hora, um montante quase cinco vezes maior do que os despojos recolhidos pelos seus irmãos editores.
quem era o dono da maior operação de edição musical do mundo no ano passado? Sony Corp., que gerou US $ 1,4 bilhão no ano passado no campo, a grande maioria dos quais teria vindo via Sony/ATV. (Uma comparação anual dos números de edição da Sony aqui seria injusta: a Sony/ATV administrou o catálogo da EMP emp em 2018, mas as receitas associadas não foram totalmente refletidas nos ganhos da Sony Corp.,)
outra editora de mais um bilhão de dólares em 2019 foi a UMPG, que viu sua receita anual crescer em US $70 milhões para US $1,18 bilhões, de acordo com meus cálculos, acima de US $1,11 bilhões em 2018. A receita da Warner/Chappell em 2019 chegou a US $ 651 milhões, um pouco abaixo dos us $ 671 milhões publicados no ano civil anterior. (No seu relatório anual do exercício orçamental mais recente, a Warner observou que a quebra nas suas receitas de edição do exercício financeiro foi “principalmente impulsionada por uma diminuição das receitas associada à perda de direitos administrativos e a uma menor quota de mercado.,”)
dois outros pontos interessantes para levantar a parte de trás dos números acima? Primeiro, o ex-chefe da Warner/Chappell Jon Platt tornou-se presidente e CEO da Sony/ATV em abril de 2019, alguns meses após a Sony fechar sua aquisição de US $2 bilhões mais EMP. Platt é agora a figura chave de gestão dentro de uma operação de edição Sony que gerou mais do dobro das receitas globais de seu empregador anterior no ano passado.,
E o segundo, quando você combina music publishing com o total (todos os formatos), registrou-música de números a partir de Três Grandes, que você saiba que — através da Universal Music Group, Sony Music Group e Warner Music Group — as principais empresas de música se transformou ao longo de mais de us $18 bilhões entre eles ($14.93 bilhões de registros, além de us $3,23 bilhões para publicação) em 2019.
em outras palavras, quando você inclui tanto as operações de publicação e gravação de música, os três majors realmente viraram coletivamente, em média-oh, sim-mais de US $ 2 milhões (US$2.,07 milhões) a cada hora em 2019.Tim Ingham é o fundador e editor de negócios de música em todo o mundo, que tem servido a indústria global com notícias, análises e empregos desde 2015. Ele escreve uma coluna semanal para a “Rolling Stone”.”
