Della grande trilogia di opere scritte da Mozart con Lorenzo da Ponte, Cosi Fan Tutte è spesso considerato il più debole. Dopo il feroce fervore rivoluzionario de Le Nozze di Figaro, con la sua profonda simpatia e comprensione umana, e poi la violenza sconvolgente di Don Giovanni, lo scambio di coppia di Cosi Fan Tutte sembra quasi frivolo. Anche la vedova di Mozart, Constanze, confessò, alla fine degli anni ‘ 70, di non aver mai veramente curato la trama.,
Anche se il primo pubblico viennese ha trovato molto da godere, la sua corsa iniziale è stata abbandonata dopo solo cinque spettacoli perché l’imperatore Giuseppe II è morto e Vienna è andato in lutto. Fu solo nel secolo scorso, dopo le vaste estensioni della gamma teatrale e del suono orchestrale nel xix secolo, che le perfezioni formali dell’opera – e, soprattutto, la sua immensa passione – vennero apprezzate.
In superficie, la trama è assurda., Due giovani, Ferrando e Guglielmo, vengono sfidati da un vecchio amico, Don Alfonso, a catturare il cuore delle rispettive fidanzate, le sorelle Fiordiligi e Dorabella. Fingono di lasciare la città, tornare sotto mentite spoglie, e debitamente corteggiare i rispettivi partner. Alla fine, le ragazze cadono per l’uomo “sbagliato”.
Originariamente intitolata La Scuola degli Amanti, l’opera ha una chiara suggestione di lezioni insegnate a una società volubile., Anche se altre trame di scambio di coppia erano state viste a Vienna (La Grotta di Trofonio di Casti, o Il sogno di una notte di mezza estate di Shakespeare), i loro scambi erano stati raggiunti attraverso dispositivi soprannaturali. Qui non c’era una tale licenza di perdono; qualsiasi cambiamento di cuore sarebbe stato visto come tutta la responsabilità delle persone interessate.
Da Ponte aveva offerto il suo libretto al rispettabile compositore di corte, Antonio Salieri. Fu rifiutata – ma Mozart si rese conto che da questa storia si dovevano ricavare ricchezze incomparabili, perché era molto più di una commedia spensierata., In un certo senso, era un incapsulamento di un soggetto illuminista, riguardante le tradizionali sfide all’amore, all’onore e al dovere. Eppure sia Mozart che Da Ponte erano fondamentalmente disincantati dall’Illuminismo.
Questo movimento intellettuale, tanto amato dallo stesso Giuseppe II e al centro di tutte le sue riforme, aveva effettivamente allontanato la società dalla religione e verso la ragione come principale strumento di comprensione della vita umana., L’educazione, e l’idea di imparare attraverso l’esperienza, facevano parte di questa razionalità, e la maggior parte delle opere artistiche, tra cui le opere precedenti di Mozart, erano sostenitori di questa Età della Ragione.
Ma c’era qualcosa di vuoto, come aveva scritto Rousseau alla fine del suo Secondo Discorso: “Onore senza virtù, ragione senza saggezza, piacere senza felicità.”Mozart e Da Ponte sicuramente condiviso questo punto di vista. Le due donne di Cosi Fan Tutte guardano alle maniere contemporanee come guida, ma si trovano indifese contro qualsiasi assalto alle loro emozioni., Privi di guida morale o spirituale, diventano isolati e vulnerabili. E così, come raccontato da Mozart e Da Ponte, la storia si conclude con un altro cumulo di rovina emotiva: il comportamento umano è stato deriso, e anche il più devastante penetrato.
Mozart ha sempre lavorato meglio tra gli artisti che conosceva bene e rispettato. Il cast riunito per Cosi Fan Tutte era familiare a lui e a Da Ponte; inoltre, Adriana Gabrielli, che interpretava Fiordiligi, era da poco diventata l’amante di Da Ponte., Francesco Bussani, come Don Alfonso, era visto come una sorta di avversario, perché era salito nella gerarchia teatrale viennese per diventare direttore dello spettacolo, e Da Ponte non si fidava di lui un centimetro. Forse non è un caso che abbia creato il magnifico ruolo di Fiordiligi per il suo amante, e abbia escogitato un finale in cui il suo nemico avrebbe dovuto assumersi la vergognosa responsabilità del caos che si era dispiegato.
Cosi Fan Tutte, a differenza di Figaro e Don Giovanni, non è stato adattato da una fonte esistente ma appena scritto., Forse per questo motivo, è il miglior libretto di Da Ponte. Non diversamente dalla sua contemporanea Jane Austen, si è concentrato su un frammento della società contemporanea, e da esso ha fatto ampie osservazioni sulla condizione umana, con tutte le sue vulnerabilità, eccentricità e debolezze. Il suo testo è ricco di dettagli, ma è l’alchimia della musica di Mozart a trasformare questa sceneggiatura in qualcosa di più sottile, più profondo e più magnifico. Ad esempio: sulla pagina di Da Ponte, la cameriera Despina è una serva dura e amareggiata., Mozart, tuttavia, dà la sua vulnerabilità, alleggerisce la sua grossolanità e la rende un personaggio di complessità e divertimento.
In sostanza, Cosi Fan Tutte è un’opera d’insieme – ci sono meno arie individuali che in Figaro o Don Giovanni – e in tutte le combinazioni di voci Mozart raggiunge un effetto fenomenale. Oltre ai monumentali finali di entrambi gli atti, ci sono duetti ridacchianti per le donne, combinazioni di ilarità e competitività per gli uomini, dolci serenate da giardino e crudeltà devastante, anche nell’espressione finale maschile di “Così fan tutte”., La penultima scena dell’opera, il duetto tra Ferrando e Fiordiligi, inizia come un’aria di risolutezza, poi si muove attraverso la sorpresa, l’appassionata protesta e la più tenera supplica, per finire nel giubilo. Da nessuna parte nell’opera c’è una rappresentazione musicale più fine o più umana di una tale trasformazione.
La qualità delle arie è altrettanto vertiginosa, con una straordinaria aria individuale che arriva a circa tre quarti del percorso., Come la “Colomba sono” della Contessa in Figaro, la “Per pietà” di Fiordiligi è un recitativo e un’aria cardine accompagnata, mentre cerca di resistere alle avances di Ferrando. Il testo di Da Ponte qui trabocca di sensi di colpa e rimorso, e di un fragile tentativo di sperare che la sua costanza possa scacciare i suoi desideri odiosi. Ma dove in Figaro i riferimenti della Contessa alla costanza la fanno girare, dandole speranza e ottimismo, qui il tentativo di risolutezza di Fiordiligi non fa che ricondurla in “vergogna e orror”., Da Ponte e Mozart hanno riconosciuto e sfruttato l’insopportabile intensità del confronto solitario di Fiordiligi con un mondo apparentemente crudele, privo di guida morale o spirituale. L’Illuminazione, a quanto pare, l’ha delusa.
Ecco il punto cruciale di Cosi Fan Tutte. Per Mozart e Da Ponte, le rigorose discipline dell’Età della Ragione erano, per quanto importanti, inadeguate. Alla fine dell’opera, don Alfonso fa recitare ai suoi “allievi” nella sua Scuola per Innamorati la sua filosofia: “Felice è colui che prende la parte giusta di tutto, e attraverso tutte le tribolazioni lascia che la ragione lo guidi.,”Ma non c’è dubbio, dall’impostazione fragile, quasi maniacale di queste parole di Mozart, che anche lui aveva perso ogni fiducia in esse.
· Cosi Fan Tutte apre il Glyndebourne festival il 19 maggio. Botteghino: 01273 813813. Jane Glover è l’autore di Mozart Donne (Pan)
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