Le Gymnopédies, pubblicate a Parigi a partire dal 1888, sono tre composizioni per pianoforte scritte dal compositore e pianista francese Erik Satie.
Musica
Questi brevi pezzi atmosferici sono scritti in 3/4 di tempo, ognuno con un tema e una struttura comuni. Collettivamente, le Gymnopédies sono considerate un importante precursore della musica ambient moderna-pezzi delicati ma un po ‘ eccentrici che, una volta composti, sfidavano la tradizione classica.,Per esempio, le prime battute di Gymnopédie No. 1 consistono in un’alternanza di progressione di due importanti accordi di settima, la prima sulla sottodominante, G, e il secondo sulla tonica, D.
Le melodie dei pezzi da utilizzare con cautela, ma mite, dissonanze contro l’armonia, la produzione di un piccante, malinconia effetto che corrisponde le prestazioni istruzioni per giocare ogni pezzo di “dolorosamente”, “purtroppo” o “grave”.,
Dalla seconda metà del xx secolo in poi, le Gymnopédies furono spesso erroneamente descritte come parte della musica di Satie, forse a causa dell’interpretazione di John Cage.,ue et coupant l’ombre onu torrent éclatant
Ruisselait it flots d’or sur la dalle polieOù les atomes d’ambre au feu se miroitantMêlaient leur sarabanda à la gymnopédie
Inclinato e ombra-il taglio di una rottura del flusso
Colò a raffiche ofGOLD sul lucido flagstoneWhere ambra atomi di fuoco gleamingMingled loro sarabanda con il gymnopaedia
Satie affermato che sono stati ispirati dalla lettura di Gustave Flaubert, il romanzo di Salammbô., (Orledge, p. 207)
L’esatta connotazione intesa da Contamine nell’uso della parola greca gymnopédie rimane incerta. Tra le possibilità ci sono:
- danza-probabilmente, come lo menziona insieme ad un’altra danza, la saraband(e);
- antichità – presumibilmente, dato il titolo del poema., Questo tuttavia non fornisce ancora un quadro chiaro di come l’antichità fosse percepita nella Francia del tardo xix secolo (vedi sotto);
- nudità-forse, anche se parole come “gymnastique” (ginnastica) e “gymnase” (palestra) basate sulla stessa parola greca per nudità (γυμνός – “gymnos”) erano comuni a quei tempi, ma avevano perso ogni riferimento alla nudità; a Sparta, quando gran parte del lavoro scolastico era allenamento fisico, i giovani erano tipicamente nudi. Sembra chiaro che-ped si riferisce ai bambini (pedofilia). Come suggerito di seguito, una danza o una parata di bambini della palestra sembra ragionevoleinterpretazione.,
- guerra (come nell’antica Grecia la parolaindicava una danza di guerra)-probabilmente no; piccolo intento bellico è evidente nel poema;
- cerimonia/festa religiosa (che era il contesto dell’antica gymnopaedia) – probabilmente nessuno dei due; non sembra esserci alcuna allusione fatta a loro nel poema.
Gymnopédie appare anche come una parola usata raramente nella Francia del 19 ° secolo, al punto che potrebbe essere stata percepita come un neologismo da molti., Fu, tuttavia, già menzionato nel Dictionnaire de Musique di Jean-Jacques Rousseau (Parigi: Duchesne, 1775), dove la Gymnopédie è descritta come “Air ou Nome sur lequel dansoient à nu les jeunes Lacédémoniennes” (vol 1, p. 376).
Tutto ciò potrebbe indicare che Satie e Contamine hanno scelto la parola gymnopédie forse piuttosto per il suo esotismo intangibile, che per connotazioni di cui probabilmente erano a malapena consapevoli.,
Satie gymnopaedist
Le Gymnopédies sono le prime composizioni con cui Erik Satie ha cercato di staccarsi dal convenzionale ambiente “salon music” del 19 ° secolo di suo padre e sua matrigna. Nel settembre 1887 Satie compose tre “sarabandes” (Trois Sarabandes), prendendo una citazione da La Perdition di Contamine come introduzione. A quel punto, Satie conosceva personalmente Contamine.
Gymnopédies: 1. Lent et douloureux
Eseguita da Robin Alciatore., Per gentile concessione di Musopen
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Satie apparentemente ha usato la parola “gymnopédiste” (gymnopaedist), prima di aver scritto una nota delle sue famose gymnopédies successive.
L’aneddoto di Satie che si presenta come un “gymnopaedist” nel dicembre 1887 è il seguente: la prima volta che Satie visita il cabaret Chat Noir, viene presentato al suo direttore, Rodolphe Salis, famoso per servire commenti taglienti., Essendo costretto a menzionare la sua professione, Satie, privo di qualsiasi professione professionale riconoscibile, si presentò come un “gimnopaedista”, presumibilmente nel tentativo di superare in astuzia il regista.
Misure 3-10 della Gymnopédie No. 1 di Satie (Urtext edition)
La composizione delle tre Gymnopédies iniziò solo due mesi dopo, e fu completata nell’aprile del 1888.
Nell’agosto del 1888 fu pubblicata la “Prima Gymnopédie”, accompagnata dal verso di Contamine citato sopra., Tuttavia, rimane incerto se il poema sia stato composto prima della musica, o se Contamine intenda il verso come un omaggio al suo amico, che aveva ora completato sia una serie di sarabande che gymnopédies.
Più tardi nello stesso anno fu pubblicata la “Third Gymnopédie”. Non ci fu, tuttavia, nessuna pubblicazione della “Seconda Gymnopédie” fino a 7 anni dopo, con diversi annunci di un’imminente pubblicazione di questa gymnopédie fatta nei periodici Chat Noir e Auberge du Clou.,
Orchestrazioni di Claude Debussy
Alla fine del 1896, la popolarità e la situazione finanziaria di Satie stavano diminuendo. Claude Debussy, la cui popolarità era in aumento all’epoca, contribuì ad attirare l’attenzione del pubblico sul lavoro del suo amico.
Debussy espresse la sua convinzione che la “Seconda Gymnopédie” non si prestasse all’orchestrazione. (Le orchestrazioni di questa gymnopédie furono realizzate solo molti decenni dopo, da altri compositori, e senza essere eseguite frequentemente)., Così, nel febbraio del 1897, Debussy orchestrato il Terzo e il Primo solo, invertendo la numerazione:
“Prima Gymnopédie” (piano originale impostazione di Satie) → “Terzo Gymnopédie” (orchestrazione di Debussy), “Terzo Gymnopédie” (piano originale impostazione di Satie) → “Prima Gymnopédie” (orchestrazione di Debussy)
Il punteggio è stato poi pubblicato nel 1898.,
Arrangiamenti del ventesimo secolo
La prima e la seconda Gymnopédies furono arrangiate da Dick Halligan per il gruppo Jazz Fusion Blood, Sweat& Tears sotto il titolo “Variations on a Theme by Erik Satie” nell’album omonimo del gruppo, pubblicato nel 1968. La registrazione ha ricevuto un Grammy Award l “anno successivo per” Best Contemporary Instrumental Performance.”
Nel 2007 Wilhelm Kaiser-Lindemann (de) ha organizzato la prima e la terza Gymnopédie per i 12 violoncellisti dell’Orchestra Filarmonica di Berlino. No., 1 è stato prodotto da EMI Classics 6085012 “Fleur de Paris”.
Influenze e versioni di copertina
Questa sezione necessita di ulteriori citazioni per la verifica. Si prega di contribuire a migliorare questo articolo con l’aggiunta di citazioni a fonti affidabili. Il materiale non fornito può essere sfidato e rimosso. (Gennaio 2015)*Nel film canadese del 1970 Goin’ Down the Road, Peter segue una donna nella sezione di musica classica di Sam the Record Man, dove suona un arrangiamento orchestrale di Gymnopédie No. 1. Pur non avendo alcuna conoscenza della musica classica, Peter compra una copia del disco.,
- 1970s gruppo Sky coperto Gymnopédie No. 1 sul loro 1979 album Sky.
- Gary Numan coprì la prima Gymnopédie sul lato B del singolo del 1980, “We Are Glass”, con un arrangiamento che incorporava chitarra, basso e sintetizzatori.
- Un pastiche dello stile di Erik Satie in Trois Gymnopédies e Gnossiennes, composto da Vladimir Cosma, è stato utilizzato nel film Diva di Jean-Jacques Beineix del 1981. Un pastiche simile è stato composto da Charles Fox per la colonna sonora del film del 1988, Corto circuito 2 per la scena dopo l’attacco al robot, Johnny 5.
- Gymnopédie No., 1 si sente sopra la scena di chiusura e finecrediti del film di Louis Malle, La mia cena con Andre (1981). È anche ascoltato nella colonna sonora di The Fire Within dallo stesso regista.
- Il pianista jazz americano Mal Waldron reinterpreta Gymnopédie No. 1 nel suo album del 1983 Mal Waldron interpreta Eric Satie.
- Gymnopédie No. 3 è una parte della colonna sonora del film Mr. Nobody di Jaco Van Dormael del 2009.
- Gymnopédie No. 1 fa parte della colonna sonora del film documentario Man on Wire.
- Un’interpolazione di Gymnopédie No., 1 è in loop per tutto il coro della canzone di Janet Jackson “Someone to Call My Lover”.
- Le tre Gymnopédies fanno parte della colonna sonora del lungometraggio La scomparsa di Haruhi Suzumiya.
- Una versione remixata di Gymnopédie No. 1 fa parte della colonna sonora della visual novel G Senjō no Maō con il titolo “Sora no Seki” (Cielo della sera).
- Un adattamento di Gymnopédie No. 1 all’hardware del Game Boy Advance di Shogo Sakai è usato come musica di sottofondo nel videogioco giapponese del 2006 Mother 3 con il titolo “Leder’s Gymnopédie”.
