C’è, tuttavia, un segmento significativo delle attività di queste tre società che manca da questo calcolo: le loro attività di pubblicazione musicale. Sony Corp. possiede il più grande editore musicale del mondo, Sony / ATV-che incorpora anche EMI Music Publishing (EMP), completamente acquisita alla fine del 2018 – oltre a un’attività di pubblicazione musicale separata in Giappone., Universal Music Group possiede il secondo più grande editore musicale del mondo, Universal Music Publishing Group (UMPG), mentre Warner Music Group (WMG) possiede il terzo più grande del mondo, Warner/Chappell.
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Negli ultimi anni, potresti aver letto che alcuni editori (e i loro clienti di cantautori) sono meno che entusiasti delle entrate che ricevono dai servizi di streaming, rispetto alle royalties equivalenti tirate dalle compagnie di musica registrata., In generale, i proprietari dei diritti per la canzone scritta (repped da un editore) sono pagati circa un quinto della quantità di denaro pagato agli artisti (e le etichette repping loro) per l’esecuzione della stessa traccia su Spotify.
Le statistiche rivelate da Rolling Stone di seguito parlano molto di questo dibattito., (Anche se, va ricordato che, in molti casi, il repertorio di musica registrata di una grande casa discografica non corrisponderà con il repertorio di cantautori della sua casa editrice sorella; ad esempio, Adele ha un accordo globale con Sony per i dischi, ma con Universal per la pubblicazione.)
Secondo le mie stime di seguito, sempre sulla base dei dati aziendali di Vivendi, Sony Corp. e WMG, le tre società editoriali musicali in tutto il mondo hanno generato $3,23 miliardi tra loro l’anno scorso-pari a circa $369.000 all’ora. Le tre principali società di musica registrata, ricorda, hanno condiviso 1 1.,7 milioni all’ora, un importo quasi cinque volte più grande del bottino raccolto dai loro fratelli editoriali.
Chi possedeva la più grande operazione di pubblicazione musicale al mondo l’anno scorso? Sony Corp., che ha generato billion 1,4 miliardi l’anno scorso nel campo, la stragrande maggioranza dei quali sarebbe venuto via Sony/ATV. (Un confronto anno su anno dei numeri editoriali di Sony qui sarebbe ingiusto: Sony / ATV ha amministrato il catalogo di EMP in 2018, ma i ricavi associati non si sono pienamente riflessi nei guadagni di Sony Corp.,)
Un’altra società editoriale da un miliardo di dollari in 2019 è stata UMPG, che ha visto le sue entrate annuali crescere di million 70 milioni a billion 1.18 miliardi, secondo i miei calcoli, da billion 1.11 miliardi in 2018. Le entrate di Warner/Chappell in 2019 sono sbarcate a million 651 milioni, in leggero calo rispetto ai million 671 milioni pubblicati nell’anno solare precedente. (Nella sua più recente relazione annuale dell’anno fiscale, Warner ha osservato che il calo dei ricavi editoriali FY è stato ” principalmente guidato da una diminuzione dei ricavi associati alla perdita di diritti amministrativi e alla riduzione della quota di mercato.,”)
Due ulteriori punti interessanti da sollevare dal retro dei numeri sopra? In primo luogo, l’ex capo di Warner/Chappell Jon Platt è diventato presidente e CEO di Sony/ATV nell’aprile 2019, pochi mesi dopo che Sony ha chiuso l’acquisizione di EMP da plus 2 miliardi. Platt è ora la figura di gestione chiave all’interno di un’operazione editoriale di Sony che ha generato più del doppio dei ricavi globali del suo precedente datore di lavoro l’anno scorso.,
E in secondo luogo, quando si combinano l’editoria musicale con il totale (tutti i formati) registrato-numeri di musica dai Big Three, si impara che — attraverso Universal Music Group, Sony Music Group, e Warner Music Group — le principali società musicali girato più di billion 18 miliardi tra di loro (billion 14.93 miliardi per i record, più billion 3.23 miliardi per
In altre parole, quando si includono sia le operazioni di pubblicazione che quelle di musica registrata, le tre major hanno effettivamente girato collettivamente, in media-oh, sì — più di million 2 milioni ($2.,07 milioni) ogni singola ora nel 2019.
Tim Ingham è il fondatore ed editore di Music Business Worldwide, che ha servito l’industria globale con notizie, analisi e posti di lavoro dal 2015. Scrive una rubrica settimanale per ” Rolling Stone.”
