scriitorul

am început să scriu serios, cu scopul de a-mi face cariera, acum aproape 40 de ani. Am explorat mai multe genuri – science fiction, fantasy, literar, mister și groază – înainte de a mă concentra în cele din urmă asupra celor din urmă. Era inevitabil, presupun. Groaza a fost prima mea dragoste, la urma urmei, și am fost obsedat de monștri și de toate lucrurile întunecate și minunate încă din copilărie., La sfârșitul anilor 20, în primele zile tentative de social media, am început să fac legături cu alți scriitori de groază și am aflat repede că zicala „plătiți – o înainte” nu a fost pur și simplu o zicală în comunitatea de groază-a fost unul dintre principiile sale de bază. Dar, în ciuda faptului că am fost beneficiarul sfaturilor Scriitorilor cu experiență, am descoperit încă multe lucruri pe care nu le știam și a trebuit să le descopăr pe calea cea grea., Deci, în tradiția comunității de groază de a plăti înainte, și cu scopul de a reduce curba de învățare, aș dori să vorbesc despre unele lucruri mi-ar fi dorit să fi știut când am fost la început ca un scriitor de groază novice.

nu vă fie frică să scrieți groază.

am fost reticent să mă angajez să scriu groază când am început, mai ales după prăbușirea boom-ului horror din anii ’80. (Mai multe despre asta mai târziu.) Science fiction și fantasy păreau genuri mai respectabile și cu siguranță mai comercializabile la acea vreme., Am jucat în jurul cu povești de groază scurte acum și apoi, le-a prezentat la reviste de presă mici, și chiar a avut câteva acceptate. Dar nici nu m-am gândit să-mi încerc mâna la un roman de groază. Cine l-ar publica? Ce agent s-ar deranja să se uite la ea? Dar groaza era acolo unde era inima mea și, chiar dacă lucram la alte tipuri de romane, mă tot întorceam la genul pe care îl iubeam. Am publicat mai multe povești și am început să primesc feedback pozitiv de la cititori, iar acest lucru m-a încurajat în cele din urmă să spun în iad cu piața și să scriu ceea ce am simțit chemat să scriu., Primul meu roman de groază a fost numit The Harmony Society, care a apărut de la un editor de presă mică în 2003 și nu am mai privit înapoi de atunci.

am făcut greșeala de a asculta toate sfaturile pe care le-am auzit împotriva scrisului de groază. Am citit multe articole despre modul în care groaza a murit ca o piață și am avut odată o întâlnire cu un editor de groază de presă mică la o convenție Mondială de groază, care a început prin a-mi spune că „groaza este o prostie chiar acum.”(Ceea ce m-a făcut să mă întreb de ce se deranja să ia terenuri la con în primul rând.,) Un fost agent de – al meu mi-a spus odată că scriitorii ar trebui să scrie ceea ce arde în intestin, deoarece asta va produce cea mai bună ficțiune a ta-iar cea mai bună ficțiune a ta este ceea ce va avea cea mai mare șansă de a avea succes. Dar am ascultat toate celelalte voci care îmi spuneau să stau departe de groază și mi-a luat ceva timp să nu le mai ascult și să încep să-mi ascult instinctul. A fost o lecție pe care mi-aș fi dorit să o fi învățat mult mai devreme.

publicitate

Horror este un domeniu bogat. Știi ce s-a întâmplat înainte.,

ca un copil, am devorat benzi desenate de groază și am urmărit fiecare film de groază pe care l-am putut găsi la televizor (puternic editat în acele zile pre-VCR). Am citit lotul Salem în clasa a șaptea, la fel ca Stephen King a fost începutul carierei sale, și mi-a suflat departe. Succesul lui King a inaugurat boom-ul horror al anilor 1980 și fiecare Editor a fost hotărât să profite de apetitul publicului pentru gen., Romanele de groază au inundat rafturile librăriilor, iar majoritatea au fost povești bazate pe Tropi bine purtați-vampiri, vârcolaci, fantome, posesie demonică, copii răi – cu coperți negre, de obicei, cu un schelet pe față. Majoritatea benzilor desenate și cărților pe care le-am citit au urmat în tradiția gotică de groază și nu aveam idee că mai era ceva de groază. Primele mele încercări de ficțiune horror au fost povești din poveștile în stil criptă, cu puțină caracterizare sau originalitate., Anii au trecut, am invatat mai multe despre istoria de groază și a descoperit unele dintre cele mai bune practicieni – autori, cum ar fi Ramsey Campbell, Charles L. Grant, și Dennis Etchison – precum și Thomas F. Monteleone este esențial Borderlands serie de antologii. Am câștigat o înțelegere mai profundă a câmpului de groază și a posibilităților sale, precum și ce tip de povești au fost făcute până la moarte.

înțelegerea completă a unui gen – trecutul său, prezentul său și direcția în care se îndreaptă – vă poate împiedica să reinventați roata sau să reciclați involuntar clișee fără viață., Vă sfătuiesc să citiți pe scară largă în gen, să încercați diferiți autori, stiluri și abordări ale groazei. Și dacă doriți o educație rapidă, săriți pe internet și faceți o căutare pe clișee în groază. Veți găsi multe liste de idei, teme și tipuri de povești care sunt suprasolicitate și cel mai bine evitate (cu excepția cazului în care doriți în mod intenționat să le puneți o nouă rotire).

Horror este un gen comercializabil, dar nu întotdeauna în presa mainstream.

după moartea boom-ului anilor ’80, piața de groază a fost aproape inexistentă., Scriitorii de groază au început să – și numească munca thrillere supranaturale, suspans întunecat sau fantezie întunecată-orice pentru a evita temutul cuvânt H. Din nou, am fost descurajat să scriu groază din cauza lipsei de comercializare percepute. Dar, în cele din urmă, am ajuns să înțeleg că există un flux și un flux către popularitatea horror – doar că este adesea condus de filme și televiziune, mai degrabă decât de tendințele de publicare a cărților., Chiar acum, din fericire, genul este în prezent în creștere în publicare, datorită popularității și răspunsului critic pozitiv la filme precum Get Out, Midsommar și Parasite, deci este un moment bun pentru a fi scriitor de groază. Dar, indiferent de atitudinea nestatornică a editurii mainstream față de gen, presa mică este inima întunecată a groazei. Este întotdeauna acolo, punând lucruri bune și, desigur, în aceste zile publicarea indie permite scriitorilor să ajungă direct la cititori., Scriitorii de groază moderni au o mulțime de opțiuni cu privire la modul de a-și pune munca în mâinile cititorilor, ceea ce înseamnă că, în ciuda capriciilor publicării, groaza este într-adevăr foarte comercializabilă și va fi întotdeauna.

oamenii adesea echivalează ficțiunea de groază cu filmele de groază ieftine, exploatatoare.crescând ca fan de groază, eram conștient că nu toată lumea iubea genul la fel de mult ca mine, dar oamenii, în general, păreau să accepte și să se bucure de groază, cel puțin din punct de vedere al filmului, destul de bine., Dar după boom-ul anilor ‘ 80 și creșterea filmelor slasher precum seria de vineri a 13-a, atitudinea oamenilor față de groază s-a schimbat. Au început să echivaleze toată groaza cu filmele slasher și cred că asta scriem. Nu mă înțelegeți greșit; îmi place un film slasher bun, dar o mare parte a publicului crede că ficțiunea horror constă exclusiv în povești despre sacrificarea fără sens. Poate exista o dismissiveness față de groază, care, într-un fel, este mai rău decât dispreț. Această atitudine poate face dificilă explicarea muncii noastre fanilor non-horror, ceea ce, la rândul său, face mai dificilă extinderea publicului nostru., Dacă doriți să ajungeți la un public mai larg, este posibil să fie nevoie să faceți unele compromisuri în ceea ce privește tipul de groază pe care îl scrieți, deci este mai gustos pentru consumul în masă. Dar rețineți că pentru fiecare cititor care respinge groaza, există un altul care îl iubește la fel de mult ca și tine.

fii tu însuți-scrie din propriile temeri, experiențe și observații.

primele mele povești de groază au fost influențate de ficțiune și film pe care le-am consumat. Povești simple de Justiție / răzbunare, întâlniri mortale cu poveștile necunoscute, povești de pradă-pradă., Nu a fost până când am investigat propriile temeri și experiențe într-o căutare pentru a găsi poveștile mele pe care am început să scrie „Tim Waggoner” povești. Oroarea eficientă este personală prin faptul că provine dintr-o imaginație individuală, nu una generică. Ajungem la universal prin particular. Temerile pe care le avem cu toții – teama de eșec, abandon, rănire, boală, moarte – nu fac povești eficiente în sine până când nu sunt încorporate într-o situație specifică. Cu câțiva ani în urmă, mi-am lăsat fiica cea mică la gimnaziu., În drum spre casă, am văzut o fată care mergea pe trotuar, care era îmbrăcată în mod similar cu fiica mea și, pentru o clipă, am crezut că este ea. Cum a putut să ajungă acolo? Ce făcea? Mi-am spus că era imaginația mea și am continuat să conduc. Dar mai târziu, am folosit această experiență pentru a scrie o poveste numită „căci ea este făcută cu teamă și minunat”, în care un tată în situația mea descoperă că fata pe care o vede pe trotuar este într-adevăr fiica sa și, după ce s-a oprit să o confrunte, află că este mult mai mult decât „fetița lui”.,”Experiența pe care am avut nu a fost înfricoșător, în sensul tradițional, dar implicațiile ea – că regulile de realitate s-ar putea să nu fie cum am crezut că au fost, că nu știu fiica mea, precum și eu am crezut că ea a avut o putere proprie pe care am avut niciun control – au fost profund înfricoșător pentru mine. Treceți dincolo de temerile simple și ușoare în ficțiunea dvs. de groază și veți produce o lucrare înfiorătoare, care va ajunge sub pielea cititorilor dvs. în cel mai bun mod posibil.

publicitate

Horror nu este despre monștri.,

monștrii de un fel sau altul sunt cel mai evident element de groază, mai ales în filme. Dar monștrii nu sunt nimic de la sine. Ele sunt de impact numai atunci când este prezentat prin punctul de vedere al unui protagonist. Horror este despre modul în care personajele reacționează la monștri, la prieteni și familie devenind monștri, la societate devenind un monstru, la ei înșiși devenind un monstru etc., De groază, ca orice ficțiune, este vorba de caracter, și primele mele povești prezentate de carton decupate personaje care exista numai pentru a da forță monstruos (oricare ar fi) victimele la dispecerat, ce apreciatul autor Gary A. Braunbeck se referă la ca „obtinerea înghițit de glop.”Abia când am ajuns să înțeleg că nu scriam despre monștri, ci despre experiența cuiva care se confruntă cu o forță monstruoasă, poveștile mele au început să prindă cu adevărat viață.

Horror este mai degrabă intern decât extern.,

Pentru că atât de mulți dintre noi, chiar și cei care citim mult, am vizionat atât de multe filme, ajungem la groază cu perspectiva unui observator din afară. Vedem emoția de groază afișată de actori în exterior. Dar groaza se întâmplă în interiorul personajelor. Această experiență internă este elementul principal al unei povești de groază bune și acolo ar trebui să se concentreze un scriitor. Din nou, scriem despre experiența cuiva de a întâlni ceva oribil, nu doar de a descrie evenimente ca și cum am fi un spectator pasiv care le urmărește să aibă loc pe un ecran de film.,

imaginea este importantă, dar nu este totul.

când am început să scriu horror, am venit cu o imagine, iar povestea a fost în primul rând o acumulare a acelei imagini, aproape ca o introducere/declarație a artistului la un tablou. Și apoi cadavrul în descompunere s-a amestecat spre el… acest tip de poveste de imagine este probabil inspirat de experiența ororii vizuale în benzi desenate, filme și emisiuni TV. Dar cuvintele nu pot avea niciodată același impact ca o imagine și invers. O imagine în sine este goală și goală. Și de ce se termină cu o imagine rece?, Luați în considerare să începeți cu ea și să vă dezvoltați povestea de acolo. De exemplu, am văzut odată o imagine în mintea mea de o femeie legănând copilul mort în mijlocul străzii în timpul unei sânge-ca purpura ploaie. Am încercat să vin cu o poveste care să se potrivească imaginii, una în care circumstanțele ar duce la această imagine. În cele din urmă am terminat o poveste bazată pe această inspirație, dar nu am simțit că povestea a făcut dreptate imaginii vizuale, deoarece tot ceea ce a precedat-o a fost doar un lacklustre lead-up la imagine., Așa că am folosit conceptul de bază – o femeie și copilul ei fiind udați de o ploaie de sânge-și l-am folosit ca începutul unei povești noi, separate, numită „drum lung spre casă.”Acesta a fost publicat și într-o antologie și este unul dintre preferatele mele.

Horror, ca toate ficțiunile, are nevoie de un nucleu emoțional.ficțiunea de impact are un nucleu emoțional care oferă personaje dezvoltate, implicare mai profundă a cititorului și catharsis-ul cititorului. Este la fel de important pentru groază, dacă nu chiar mai mult, din cauza naturii interne a groazei., Scrierea cu o identificare strânsă cu punctul de vedere al unui personaj – ilustrând experiența lor de groază – este o modalitate de a dezvolta un nucleu emoțional. Altul este să oferiți personajelor dvs. un fel de legătură personală cu groaza. Luați o poveste precum „copiii porumbului” regelui, în care un cuplu întâlnește un cult păgân criminal ciudat al copiilor în timpul unei călătorii de fond. Complotul în sine este terifiant, dar personajele nu au nicio legătură personală cu cultul. Este doar ceva ce întâlnesc în timpul călătoriei lor., În comparație, uitați – vă la „loteria” bântuitoare a lui Shirley Jackson-care este și despre un cult păgân. În această poveste clasică, cultul nu este o forță externă de temut, ci mai degrabă o forță internă, intrinsecă în comunitatea orășenilor. Personajele sunt toți participanții la loterie și au fost toată viața lor. Face parte din cultura lor, din identitatea lor., În filmul Poltergeist, forțele fantomatice bântuie casa unei familii suburbane, dar conexiunea personală a familiei cu evenimentele se adâncește atunci când fiica cea mică, Carol Anne, devine prinsă într-o dimensiune spirituală adiacentă casei lor, iar părinții ei trebuie să o salveze. Cu cât vă puteți conecta mai mult personajele la oroarea din poveștile dvs., cu atât ficțiunea dvs. va fi mai puternică.

dacă aveți de gând să utilizați un trop, face ceva diferit cu ea.

Horror este despre frica de necunoscut, iar tropii bine purtați sunt însăși definiția cunoscută. Casa bântuită. Omul de știință nebun. Vampirul., Criminalul în serie. De fiecare dată când cititorii întâlnesc acești Tropi, ei devin mai familiarizați cu ei și de fiecare dată când tropii își pierd mai mult din puterea lor. Dacă doriți să utilizați Tropi vechi, trebuie să veniți cu noi rotiri/răsuciri pe ele. Aș vrea să fi învățat asta mai devreme. Primele mele povești de groază (nepublicabile) au prezentat fantome care căutau să se răzbune pe ucigașii lor sau bărbați care au luat femei în baruri doar pentru a afla asta – suflare! – sunt de fapt vampiri (un clișeu de groază cunoscut sub numele de „fălcile sexului”). Respirația nouă viață în Tropi vechi nu este dificil. Este nevoie doar de un pic de gândire., Puteți inversa un trop. În loc de o casă bântuită, ce zici de o casă care caută să creeze fantome pentru a o bântui? În loc de o fantomă care caută să omoare persoana responsabilă de moartea sa, ce se întâmplă dacă o fantomă lucrează pentru a – și menține criminalul în viață – pentru totdeauna-negându-i trecerea în viața de apoi? De asemenea, puteți deghiza un trop, în esență îmbrăcându-l în haine noi., Jason Voorhees este un Reaper grim reimaginat (o ființă tăcută care poartă o mască asemănătoare unui craniu, care poartă un obiect asemănător cu coasa, venind să ne facă față morții tuturor), iar Hannibal Lecter este un Dracula modern (un furnir de sofisticare care ascunde un monstru care se hrănește cu oameni).

publicitate

cum scrie o poveste este povestea.

scriitorii nu spun povești cititorilor. Le oferim instrumente pentru a-și putea spune o poveste. Prea mulți începători scriu contururi cu oase goale care seamănă mai mult cu scripturi. Aceste povești nu implică imaginația., Sunt doar cuvinte pe o pagină fără viață pentru ei. Ei comunică simplul” acest lucru se întâmplă, apoi se întâmplă ” al unei narațiuni de bază, dar nu oferă cititorilor suficiente detalii pentru a crea o realitate fictivă complet concretizată în mintea lor. Groaza este creată de stil, de modul în care ne prezentăm poveștile și de cuvintele pe care le folosim. Faceți-vă ficțiunea vie, folosind un punct de vedere apropiat și oferind detalii eficiente. Folosește cele cinci simțuri. Descrieți gândurile și sentimentele personajului, reacțiile emoționale și fizice., Luați – vă timp pentru a construi suspans în loc să afirmați doar „acest lucru s-a întâmplat, apoi s-a întâmplat.”Scrierea ficțiunii este ca și cum ai compune o piesă muzicală pe care o oferim cititorilor să o cânte folosind instrumentul imaginației lor. Oferiți cititorilor dvs. cea mai bună „muzică” pe care o puteți compune.

nu fi transgresiv pur și simplu de dragul său.

cu ani în urmă, am avut un student adult într-una din clasele mele de scriere creativă. Fiecare poveste pe care a scris-o avea un singur scop: să șocheze cititorul., Aceste povești au fost întotdeauna scurte, între 500 și 1.000 de cuvinte, și au implicat diverse elemente sexuale și violente tulburătoare. Ori de câte ori cineva ar citi una dintre poveștile sale, acest student ar sta și să aștepte pentru ei pentru a ajunge la partea brută, și atunci când le-ar face o fata sau rosti un sunet de dezgust, el ar râde de încântare. Nu eram foarte diferit când am început să scriu horror. Am crezut că poveștile mele trebuie să fie supărătoare și să împingă plicul (sau ceea ce mi-am imaginat că împinge plicul)., M-am gândit că groaza cu adevărat eficientă trebuia să pătrundă adânc în mintea cititorilor și să-i deranjeze cu adevărat, iar acest lucru însemna că primele mele povești aveau tendința de a se concentra în primul rând pe dinți și gheare și sânge și intestine.o mulțime de scriitori de groază încep să treacă prin această fază. Suntem ca niște comedianți care spun glume risqué (sau de-a dreptul murdare) pentru a obține un răspuns imediat din partea publicului nostru. Nu ne pasă care este răspunsul atât timp cât există un răspuns., Scriitorii care fac echivalentul acestui lucru în ficțiunea lor de groază cred că sunt îndrăzneți și aventuroși, mergând acolo unde nimeni altcineva nu ar îndrăzni să meargă. În realitate, sunt ca un copil fluturând o șopârlă moartă în fața altui copil doar pentru a-i face să se reculeagă în dezgust. aș fi un ipocrit dacă ți-aș spune să eviți să scrii despre violență și efectele ei. La urma urmei, unul dintre romanele mele a fost nominalizat la un premiu Splatterpunk (o distincție care onorează realizările superioare în extreme horror)., Ceea ce spun este că nu doriți ca poveștile dvs. să fie simple porno de tortură, vărsând sânge peste tot pe pagină pentru niciun alt motiv decât să vă șocați sau să vă stârniți cititorii. E datoria noastră să scriem responsabil despre violență și moarte. Jack Ketchum a fost un maestru al scrisului de groază extremă, care este, mai presus de toate, ficțiune bună. Check out romanul său clasic fata de alături. Este o citire dură din punct de vedere emoțional, dar una esențială în domeniu. Cu toate acestea, nu trebuie să utilizați elemente extreme decât dacă doriți. Nu sunt necesare în groază., Dar dacă doriți să le folosiți, rețineți acest lucru: groaza ar trebui să fie mai mult decât un test psihologic de anduranță pentru cititori. Cititorii vor să se bucure de povești, să nu fie traumatizați de ei.

Horror are o istorie de sexism, rasism, homofobie și ableism.

femeile au fost descrise ca victime – și numai victime-într-o mulțime de ficțiune și film de groază. Gândiți-vă la imaginea iconică a feței țipătoare a lui Janet Leigh în timp ce este atacată în duș în filmul Psycho. Oamenii non-albi au fost descriși ca cultiști răi sau pur și simplu ca oameni mai mici în mare parte din H. P., Ficțiunea lui Lovecraft, iar în filmul Deep Blue Sea, există un gag de alergare care comentează cât de des singurul personaj negru dintr-o poveste de groază este întotdeauna primul care moare într-un film de groază. Diferențele fizice și dizabilitățile au fost prezentate ca monstruoase într-o mare groază. Asistați la orice număr de monștri umani, cum ar fi Phantom Of The Opera și Hunchback of Notre Dame, precum și zeci de răufăcători din filmele Disney, dintre care mulți sunt invalizi cumva sau care nu corespund standardelor Societății pentru frumusețea fizică (dar, desigur, eroii o fac)., Adesea, oamenii LGBTQ au fost portretizați ca deviant / monstruos, cum ar fi vampirul lesbian din Carmilla sau personajul aparent Trans Buffalo Bill în Tăcerea mieilor. Nu am avut absolut nicio conștientizare a acestor probleme când am început să scriu în adolescența mea târzie, dar (sperăm) am evoluat ca persoană în ultimii 40 de ani și sunt mai sensibil la ele acum și mai conștient de daunele pe care le-ar putea face potențialilor cititori. O parte din importanța cunoașterii istoriei groazei nu este doar cunoașterea tropilor care au fost făcuți înainte, ci și ce rău a fost făcut comunităților marginalizate., Vrem să speriem cititorii de groază, dar să nu-i rănim niciodată perpetuând stereotipuri învechite și dureroase în ficțiunea noastră. Angajarea cititorilor de sensibilitate vă poate ajuta să vă asigurați că munca dvs. nu dăunează persoanelor din afara identității dvs.

oamenii non-horror vor crede că ești ciudat (sau chiar periculos).

și unii dintre ei vor fi dezamăgiți atunci când nu sunt. ei vor să perie împotriva întunericului, și care include tine, precum și ficțiune ta. Oamenii nu pot înțelege cum cineva își poate imagina pur și simplu ce fel de lucruri facem. Trebuie să scriem din experiență, nu? Experiență înfricoșătoare!,

Un domn mi-a trimis un e-mail în speranța că voi rezolva o ceartă pe care a avut-o cu soția sa. Citise unul din romanele mele și intrase într-o discuție cu soția lui despre unde își fac scriitorii de groază ideile. Credea că trebuie să scriem din experiență și voia să știe dacă asta am făcut. I – am răspuns cu următorul mesaj: dacă aș face unele dintre lucrurile pe care le fac personajele mele, aș fi fie nebun, fie în închisoare-sau ambele. Unii oameni ar putea crede că ești bolnav și poate chiar periculos. O femeie din Florida mi-a citit odată romanul Pandora Drive., A deranjat – o foarte mult (ceea ce mă face să mă întreb de ce a continuat să o citească) și când a văzut în biografia mea că sunt profesor de colegiu, a scris o scrisoare poliției din orașul meu, implorându-i să mă investigheze pentru că oricine a scris genul de povești pe care le-am făcut trebuie să fie un pericol pentru elevii mei. Poliția l-a sunat pe decanul meu să întrebe dacă sunt într-adevăr periculos, decanul a râs și asta a fost sfârșitul. Oamenii se pot uita la tine amuzant când află ce scrii. S-ar putea să vă întrebe când veți începe să scrieți ficțiune reală. (Ceea ce înseamnă cu adevărat este ficțiunea normală.,) Acestea pot fi reticente în a vorbi cu tine cu totul sau chiar frică să. Încercați să nu fiți răniți sau jigniți de aceste lucruri. Săracii nu se pot abține.

și ultimul lucru pe care mi-aș fi dorit să-l știu când am început . . .

Horror are o comunitate minunat de susținere.

în primele zile ale social media, o mulțime de scriitori au atârnat pe panouri de mesaje online, cum ar fi CompuServe sau rețeaua GEnie. M-am alăturat GEnie, și am fost capabil de a interacționa cu scriitori mult mai experimentat și realizat decât am fost., Nici unul dintre ei nu m-a tratat vreodată ca și cum nu ar fi fost locul lor sau nu ar fi meritat timpul lor. Nu am mers la prima mea convenție de groază până când nu aveam 30 de ani, iar când am făcut-o, am descoperit că oamenii de groază erau la fel de amabili și primitori în persoană, așa cum erau online. Așa cum am spus la început: noțiunea de „plătiți-o înainte” este reală în groază. Generația mai în vârstă îi mentorează pe cei mai tineri. Toți suntem ciudați împreună. Știm cum e să fii străin. Ne prindem unul pe altul.

comunitatea horror nu este perfectă, desigur. Acesta poate fi cliquish, și nu a fost întotdeauna inclusiv., Lucrăm la asta, și în timp ce am văzut pași mari în ultimii 30 de ani, mai avem o cale de urmat. Dar ajungem acolo. Așa că alăturați-vă Asociației Scriitorilor de groază, urmați-vă scriitorii de groază preferați pe social media, interacționați cu ei, puneți întrebări, mergeți la convenții de groază, dacă este posibil. Nu numai că vom fi fericiți să vă vedem, avem nevoie de tine pentru a menține câmpul de groază vital și viu (sau strigoi, dacă preferați).

cariera mea în horror a fost una bogată și plină de satisfacții. În groază, am găsit împlinirea artistică, dar mai mult decât atât, am găsit o casă, un trib, o viață.,

și puteți prea.

—autorul premiat al lui Bram Stoker, Tim Waggoner, a publicat peste 50 de romane și șapte colecții de nuvele. El scrie horror Original și fantezie întunecată, precum și legături media și a lansat recent o carte despre scrierea ficțiunii horror numită Writing in the Dark.