las Gymnopédies, publicadas en París a partir de 1888, son tres composiciones para piano escritas por el compositor y pianista francés Erik Satie.
Music
estas piezas cortas y atmosféricas están escritas en 3/4 de tiempo, con cada una compartiendo un tema y una estructura comunes. Colectivamente, las Gymnopédies son consideradas como un precursor importante de la música ambiental moderna: piezas suaves pero algo excéntricas que, cuando se componen, desafían la tradición clásica.,Por ejemplo, los primeros compases de Gymnopédie No.1 consisten en una progresión alterna de dos acordes de séptima mayor, el PRIMERO en el subdominante, sol, y el segundo en la tónica, D.
las melodías de las piezas utilizan disonancias deliberadas, pero leves, contra la armonía, produciendo un efecto picante y melancólico que coincide con las instrucciones de ejecución, que son tocar cada pieza «dolorosamente», «tristemente» o «gravemente».,
a partir de la segunda mitad del siglo XX, las Gymnopédies fueron a menudo erróneamente descritas como parte del cuerpo de música de muebles de Satie, quizás debido a la interpretación de John Cage de ellas.,ue et coupant l’ombre un torrent éclatant
Ruisselait en flots d’or sur la dalle polieOù les atomes d’Ambre au feu se miroitantmêlaient leur sarabande à la gymnopédie
Slanting and shadow-cortando una corriente explosiva
goteaba en ráfagas de oro en la bandera brillante donde los átomos ámbar en el fuego brillando mezclaban su Sarabande con la gimnopedia
Satie afirmó que se inspiraron en la lectura de la novela de Gustave Flaubert, Salammbô., (Orledge, p. 207)
la connotación exacta pretendida por Contamine al usar la palabra griega gymnopédie sigue siendo incierta. Entre las posibilidades están:
- danza-probablemente, como lo menciona junto a otra danza, la saraband (e);
- antigüedad – supuestamente, dado el título del poema., Sin embargo, esto todavía no da una imagen clara de cómo se percibía la antigüedad a finales del siglo 19 en Francia (Ver más abajo);
- desnudez-tal vez, aunque palabras como «gymnastique» (Gimnasia) y «gymnase» (gimnasio) basadas en la misma palabra griega para desnudez (γυμνός – «gymnos») eran comunes en esos días, pero habían perdido cualquier referencia a la desnudez; en Esparta, cuando gran parte del trabajo escolar era entrenamiento físico, los jóvenes eran típicamente desnudos. Parece claro que-ped se refiere a los niños (paed). Como se sugiere a continuación, un baile o desfile de niños del gimnasio parece una interpretación razonable.,
- guerra (como en la antigua Grecia la palabra indicaba una danza de guerra) – probablemente no; la pequeña intención de guerra es aparente en el poema;
- ceremonia/festividad religiosa (que era el contexto de la antigua gymnopaedia)-probablemente ninguna; no parece haber alusión a ellas en el poema.
Gymnopédie también aparece como una palabra poco utilizada en La Francia del siglo XIX, hasta el punto de que podría haber sido percibida como un neologismo por muchos., Sin embargo, ya fue mencionado en el Dictionnaire de Musique de Jean-Jacques Rousseau (París: Duchesne, 1775), donde Gymnopédie es descrita como «Air ou Nome sur lequel dansoient à nu les jeunes Lacédémoniennes» (vol 1, p. 376).
todo esto podría indicar que Satie y Contamine eligieron la palabra gymnopédie quizás más por su exotismo intangible, que por connotaciones de las que probablemente apenas eran conscientes.,
Satie gymnopaedist
las Gymnopédies son las primeras composiciones con las que Erik Satie intentó liberarse del entorno convencional de «música de salón» del siglo XIX de su padre y su madrastra. En septiembre de 1887 Satie compuso tres «sarabands» (Trois Sarabandes), tomando como introducción una cita de la perdición de Contamine. En ese momento, Satie conocía a Contamine personalmente.
Gymnopédies: 1. Lent et douloureux
realizado por Robin Alciatore., Cortesía de Musopen
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Satie aparentemente usó la palabra «gymnopédiste» (gymnopaedista), antes de haber escrito una nota de sus más tarde famosos gymnopédies.
la anécdota de Satie presentándose como un «gimnopedista» en diciembre de 1887 es la siguiente: la primera vez que Satie visitó el cabaret Chat Noir, fue presentado a su director, Rodolphe Salis, famoso por servir comentarios agudos., Siendo coaccionado a mencionar su profesión, Satie, carente de cualquier ocupación profesional reconocible, se presentó como un «gimnopedista», supuestamente en un intento de burlar al director.
medidas 3-10 de la Gymnopédie No.1 de Satie (edición Urtext)
la composición de las tres Gymnopédies comenzó solo dos meses más tarde, y se completó en abril de 1888.
en agosto de 1888, se publicó la «primera Gymnopédie», acompañada del verso de Contamine citado anteriormente., Sin embargo, sigue siendo incierto si el poema fue compuesto antes de la música, o si Contamine pretendía el verso como un homenaje a su amigo, que ahora había completado tanto un conjunto de sarabands como gymnopédies.
más tarde el mismo año se publicó la «tercera Gymnopédie». No hubo, sin embargo, ninguna publicación de la «segunda Gymnopédie» hasta 7 años más tarde, con varios anuncios de una inminente publicación de esta gymnopédie que se hizo en los periódicos Chat Noir andauberge du Clou.,
orquestaciones de Claude Debussy
a finales de 1896, la popularidad y la situación financiera de Satie estaban disminuyendo. Claude Debussy, cuya popularidad estaba aumentando en ese momento, ayudó a llamar la atención pública sobre el trabajo de su amigo.
Debussy expresó su creencia de que la» segunda Gymnopédie » no se prestaba a la orquestación. (Las orquestaciones de esta gymnopédie solo se realizaron muchas décadas más tarde, por otros compositores, y sin ser interpretadas con frecuencia)., Así, en febrero de 1897, Debussy orquestó la tercera y primera, invirtiendo la numeración:
«First Gymnopédie» (original piano setting by Satie) → «Third Gymnopédie» (orchestration by Debussy) «Third Gymnopédie» (original piano setting by Satie) → «First Gymnopédie» (orchestration by Debussy)
la partitura fue publicada en 1898.,
Twentieth century arrangements
la primera y segunda Gymnopédies fueron arregladas por Dick Halligan para el grupo de Jazz fusión Blood, Sweat& Tears bajo el título «Variations on a Theme by Erik Satie» en el álbum homónimo del grupo, lanzado en 1968. La grabación recibió un premio Grammy al año siguiente por «Mejor Interpretación Instrumental contemporánea».»
en 2007 Wilhelm Kaiser-Lindemann (de) organizó la primera y la tercera Gymnopédie para los 12 violonchelistas de la Orquesta Filarmónica de Berlín. No., 1 fue producido por EMI Classics 6085012 «Fleur De Paris».
influencias y versiones de portada
esta sección necesita citas adicionales para la verificación. Por favor, ayude a mejorar este artículo agregando citas a fuentes confiables. El material sin recursos puede ser impugnado y eliminado. (January 2015) * in the 1970 Canadian film Goin’ Down The Road, Peter follows a woman into the classical music section of Sam the Record Man, where she plays an orchestral arrangement of Gymnopédie No.1. A pesar de no tener conocimientos de música clásica, Peter compra una copia del disco.,
- El grupo de 1970 Sky cubrió Gymnopédie No. 1 en su álbum de 1979 Sky.
- Gary Numan cubrió el primer Gymnopédie en el lado B del sencillo de 1980, «We Are Glass», con un arreglo que incorpora guitarra, bajo y sintetizadores.
- un pastiche del estilo de Erik Satie en Trois Gymnopédies y Gnossiennes, compuesto por Vladimir Cosma, fue utilizado en la diva cinematográfica de Jean-Jacques Beineix de 1981. Un pastiche similar fue compuesto por Charles Fox para la banda sonora de la película de 1988, Short Circuit 2 para la escena posterior al ataque al robot Johnny 5.
- Gymnopédie No., 1 se escucha en la escena final y créditos finales de la película de Louis Malle, My Dinner with Andre (1981). También se escucha en la banda sonora de The Fire Within por el mismo director.
- El pianista de jazz estadounidense Mal Waldron reinterpreta Gymnopédie No. 1 en su álbum de 1983 Mal Waldron interpreta a Eric Satie.
- Gymnopédie No. 3 es interpretada como parte de la banda sonora de la película de Jaco Van Dormael de 2009 Mr. Nobody.
- Gymnopédie No. 1 es parte de la banda sonora de la película documental Man on Wire.
- una interpolación de Gymnopédie No., 1 está en bucle a lo largo del coro de la canción de Janet Jackson «Someone to Call My Lover».
- Las tres Gymnopédies son parte de la banda sonora de la película The Disappearance of Haruhi Suzumiya.
- Una versión remezclada de Gymnopédie No. 1 es parte de la banda sonora de la novela visual G Senjō no Maō bajo el título «Sora no Seki» (cielo nocturno).
- Una adaptación de Gymnopédie No. 1 al hardware de Game Boy Advance por Shogo Sakai se utiliza como música de fondo en el videojuego japonés de 2006 mother 3 bajo el título «Leder’s Gymnopédie».
