de la gran trilogía de óperas escritas por Mozart con Lorenzo da Ponte, Cosi Fan Tutte es a menudo considerada la más débil. Después del feroz fervor revolucionario de Le Nozze di Figaro, con su profunda simpatía y comprensión humana, y luego la impactante violencia de Don Giovanni, el intercambio de parejas de Cosi Fan Tutte parece casi frívolo. Incluso la viuda de Mozart, Constanze, confesó, a finales de sus 70 años, que nunca le había importado la trama.,
aunque las primeras audiencias vienesas encontraron mucho que disfrutar, su carrera inicial fue abandonada después de solo cinco actuaciones porque el emperador José II murió y Viena entró en luto. Fue solo en el siglo pasado, después de las vastas expansiones de la gama teatral y el sonido orquestal en el siglo XIX, que las perfecciones formales de la ópera – y, lo más importante, su inmensa pasión – llegaron a ser apreciadas.
En la superficie, la trama es absurda., Dos jóvenes, Ferrando y Guglielmo, son desafiados por un amigo mayor, Don Alfonso, para capturar los corazones de las novias del otro, las hermanas Fiordiligi y Dorabella. Fingen salir de la ciudad, regresar disfrazados y cortejar debidamente a los socios del otro. Finalmente, las chicas se enamoran del hombre «equivocado».
originalmente titulada La Scuola degli Amanti (la escuela para los amantes), la ópera tiene una clara sugerencia de lecciones que se enseñan a una sociedad voluble., Aunque se habían visto otras tramas de intercambio de parejas en Viena (La Grotta di Trofonio de Casti, o el sueño de una noche de verano de Shakespeare), sus intercambios se habían logrado a través de dispositivos sobrenaturales. Aquí no había tal licencia de perdón; cualquier cambio de corazón sería visto como toda la responsabilidad de la gente interesada.
Da Ponte había ofrecido su libreto al respetable compositor de la corte, Antonio Salieri. Fue rechazada, pero Mozart se dio cuenta de que se obtendrían riquezas incomparables de esta historia, ya que era mucho más que una comedia alegre., En cierto modo, era una encapsulación de un tema de la ilustración, en relación con los desafíos tradicionales al amor, el honor y el deber. Sin embargo, tanto Mozart como Da Ponte estaban fundamentalmente desencantados con la ilustración.
este movimiento intelectual, tan querido por el propio José II y en el corazón de todas sus reformas, había alejado efectivamente a la sociedad de la religión y hacia la razón como herramienta principal para comprender la vida humana., La educación, y la idea de aprender a través de la experiencia, eran parte de esta racionalidad, y la mayoría de las obras artísticas, incluidas las óperas anteriores de Mozart, eran defensores de esta era de la razón.
pero había algo vacío en ello, como había escrito Rousseau al final de su segundo discurso: «honor sin virtud, razón sin sabiduría, placer sin felicidad.»Mozart y Da Ponte seguramente compartían este punto de vista. Las dos mujeres de Cosi Fan Tutte buscan la orientación de los modales contemporáneos, pero se encuentran indefensas contra cualquier ataque a sus emociones., Privados de orientación moral o espiritual, se vuelven aislados y vulnerables. Y así, como cuentan Mozart y Da Ponte, la historia termina con otro montón de ruina emocional: el comportamiento humano ha sido burlado, y lo más devastador también penetrado.
Mozart siempre trabajó mejor entre artistas que conocía bien y respetaba. El elenco reunido para Cosi Fan Tutte era familiar para él y Da Ponte; además, Adriana Gabrielli, que interpretó a Fiordiligi, se había convertido recientemente en la amante de Da Ponte., Francesco Bussani, como Don Alfonso, era visto como un adversario, ya que había ascendido en la jerarquía teatral vienesa para convertirse en Director de espectáculo, y Da Ponte no confiaba en él ni un centímetro. Tal vez no sea casualidad que él creó el magnífico papel de Fiordiligi para su amante, e ideó un final en el que su enemigo tendría que asumir la vergonzosa responsabilidad por el caos que se había desarrollado.
Cosi Fan Tutte, a diferencia de Figaro y Don Giovanni, no fue adaptado de una fuente existente, sino recién escrito., Tal vez por esa razón, es el mejor libreto de Da Ponte. No a diferencia de su contemporánea Jane Austen, se centró en un fragmento de la sociedad contemporánea, y a partir de él hizo observaciones amplias sobre la condición humana, con todas sus vulnerabilidades, excentricidades y debilidades. Su texto es rico en detalles, pero es la alquimia de la música de Mozart la que transforma este guion en algo totalmente más sutil, más profundo y más magnífico. Por ejemplo: en la página de Da Ponte, La criada Despina es una criada dura y amargada., Mozart, sin embargo, le da vulnerabilidad, aligera su grosería y la convierte en un personaje de complejidad y diversión.
esencialmente, Cosi Fan Tutte es una ópera de conjunto-hay menos arias individuales que en Fígaro o Don Giovanni – y en todas las combinaciones de voces Mozart logra un efecto fenomenal. Además de los finales monumentales de ambos actos, hay duetos risitos para las mujeres, combinaciones de hilaridad y Competitividad para los hombres, serenatas de jardín suaves y crueldad devastadora, también, en la expresión final de los hombres de «Cosi fan tutte» (todas las mujeres son así)., La penúltima escena de la ópera, el dúo entre Ferrando y Fiordiligi, comienza como un aria de firme resolución, luego se mueve a través de la sorpresa, la protesta apasionada y la súplica más tierna, terminando en júbilo. En ninguna parte de la ópera hay una representación musical más fina o más humana de tal transformación.
la calidad de las arias es igual de vertiginosa, con una aria individual extraordinaria que llega a las tres cuartas partes del camino., Al igual que «Dove sono» De La Condesa en Fígaro, «Per pietà» de Fiordiligi es un recitativo acompañado y aria fundamental, mientras intenta resistir los avances de Ferrando. El texto de Da Ponte aquí rebosa de culpa y remordimiento, y un frágil intento de esperar que su constancia pueda alejar sus odiosos deseos. Pero donde en Fígaro las referencias de la Condesa a la Constancia La cambiaron, dándole esperanza y optimismo, aquí el intento de resolución de Fiordiligi solo la lleva de vuelta a «vergogna e orror» (vergüenza y horror)., Da Ponte y Mozart han reconocido y explotado la insoportable intensidad de la confrontación solitaria de Fiordiligi con un mundo aparentemente cruel, carente de orientación moral o espiritual. La ilustración, al parecer, le ha fallado.
Aquí está el quid de Cosi Fan Tutte. Para Mozart y Da Ponte, las rigurosas disciplinas de la era de la razón eran, por importantes que fueran, inadecuadas. Al final de la ópera, Don Alfonso hace que sus» alumnos «de su escuela de enamorados reciten su filosofía:» feliz es el que toma el lado correcto de todo, y a través de todas las tribulaciones deja que la razón lo guíe.,»Pero no hay duda, a partir de la frágil, casi maníaca configuración de Mozart de estas palabras, que él, también, había perdido toda la fe en ellos.
· Cosi Fan Tutte inaugura el Festival de Glyndebourne el 19 de Mayo. Taquilla: 01273 813813. Jane Glover es el autor de Mozart Mujeres (Pan)
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